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包袱自己写还是找人写
根据当地习俗。
很多人把“包袱”和笑料画等号，这是不对的。“包袱”是相声的术语，指的是经过细密组织、铺垫，达到的喜剧效果。比如马三立说的《逗你玩》，前面絮絮叨叨说了一大堆，这个贼怎么跟小虎做游戏，怎么教他念自己的名字，经过这么多的铺垫，三番四抖，最后贼来了，把小虎妈晾在外面的被单偷走了，达到让观众开怀大笑的效果。
而笑料就是非常简单的通过语言动作即时达到让观众发笑的目的，比如我们在电视剧里看到一个男服务生把蛋糕扣到客人头上，这是属于浅层次的幽默手法。
刘宇：有偶像包袱是敬业的表现，如何看待这一说法？
刘宇：有偶像包袱是敬业的表现，如何看待这一说法？
身为一名偶像，我觉得偶像包袱有的时候需要有的时候不需要。作为一名偶像，往往是为了给人们带来业余的欢乐，如果有的时候过于重视自己的偶像包袱，往往不利于自身的发展。
这样的刘宇大家应该都很喜欢吧，毕竟好看的小哥哥谁不想多看几眼呢，但我相信舞台上的刘宇一定是活力四射的吧，在舞台上的时候，我觉得偶像们应该尽自己最大的努力去展现自己最好的一面，此时便不能老被偶像包袱这一想法束缚了动作，不然舞蹈动作便放不开，影响整个舞台的效果，看的人也就不能感受到舞台上的魅力，自然也会对其失去了想看的想法。所以此时的偶像包袱只会被人们所诟病，只会有人说不敬业，舞台展现力不够，这样吸粉能力就会下降。
舞台上闪闪发光的刘宇是很有魅力的，这时如若加上偶像包袱，便会失了感觉。需要偶像包袱的时候就是参加一些活动或综艺啥的，此时的偶像不是谐星，不需要通过搞笑来吸引别人的注意力，只需要美美的站在那里即可，适当的发挥和参与活动之中就可以了，面部表情该精致时就要精致，此时的偶像们带上一点点的偶像包袱效果会很好，也给人一种我见犹怜的感觉。
偶像包袱并不能判断一个偶像是否敬业，这样的判断往往太片面了，也很没有理由。偶像包袱可以适当的在偶像们身上体现出来，但一定不能太过于明显，这样便会弄巧成拙，起到一个反作用，，会令人感到不适，恰到好处的偶像包袱才是最好的。
一个人要怎么让自己放下心里的包袱和情绪？
每个人的心里都会有或多或少的包袱跟情绪，这个时候你肯定想找人来倾诉，我也有过这样的时候，有时候我会想哭，甚至有更蠢的想法，现在想想那些想法真的好幼稚，当我们碰到这些事情，首先我们要冷静下来，千万不要有别人为什么过得这么好我却过得这不好，为什么会有那么多的烦恼，我们要想方法去解决，不能总是抱怨，想想心里的包袱该怎样解决，可以找自己的朋友，亲人来解决，要相信，只要努力，心里的包袱总会丢掉的，要知道，方法永远比因难多！
什么是包袱？相声里的术语都什么意思？
包袱的意思经过细密组织、铺垫的喜剧效果，包袱是逗笑观众的主要部分。
包袱就是笑料，或者组织笑料的方式。马季在其《相声艺术漫谈》中将组织包袱儿的手法分为二十二类。这些手法一般是交错、混合使用。把包袱提出来就叫“抖包袱”，在抖之前，先要进行铺垫吸引观众的注意力引发悬念，这就叫铺平垫稳。
只有铺垫稳妥了，包袱笑料的幽默才能有最大的发挥。而笑料就是非常简单的通过语言动作即时达到让观众发笑的目的，比如我们在电视剧里看到一个男服务生把蛋糕扣到客人头上，这是属于浅层次的幽默手法。一旦包袱抖落出来，观众笑了，那么这就是个“响包袱”，，也就是成功的“包袱”；反观则是个“闷包袱”。
相声其它术语——
1、生书，熟戏，听不腻的曲艺
听评书要听没听过的；听戏要听熟悉的, 边听边哼哼是很有味道的; 曲艺总是听不腻的，越听越有意思。
2、调侃儿
江湖黑话，相声业内的一种秘密联系方式，就是“调侃儿”、“春典”“唇典” 。说文言叫“转文”，说韵文叫“上口”，说黑话就叫“调侃儿”。
3、量活
量活，捧哏的意思。别小看这个捧哏，在使活的时候捧哏是掌舵的，讲究“不把一个包袱扔在地上”，一般都是老艺人给新手量活，帮助掌握尺寸。
4、腻缝儿
群口相声里边也有捧哏和逗哏，同时还有一种角色叫“腻缝”，就是穿插在捧逗之间，将笑料进行传递的，比如《扒马褂》里面扮演正直中间人的角色。
5、两门抱
相声或者曲艺界而论，相声门有师承，评书、快板、大鼓等其他曲艺形式也有师承，相声演员不但入相声家谱，其他曲艺门类也有入门辈分登记。
6、填产业
相声艺人自己创作的经典段子，被其他艺人广为学习，并且沿袭下去，就是给相声“填产业”，也叫给后辈“留饭”。
7、砸挂
根据现场环境即兴发挥，对表演进行临时的修改，就叫“挂”、或者“现挂”，通常是和台下的观众互动。砸挂是现挂的一种，通常是对前场演出的演员和包袱进行重新提及，进行延伸、讽刺。
8、抄一个
当任何一个相声演员在台词中说出“爸爸”“爹”“父亲”“叔叔”的时候，其他演员都可以答应一声“唉”，这就算“抄了一个”。
9、贯口
大段连续的台词，通常考验相声演员的嘴皮子功夫。比较著名的贯口活有《报菜名（菜单子）》《八扇屏》《白事会》《夸住宅》《地理图》；趟子就是贯口，同时在快板里面大段的贯口也可以特指为趟子，比如数来宝里面有著名的“进街趟子唱八家”，唱了豆腐坊、剃头棚、铁匠铺等旧时代的小生意。
10、刨活
把段子中的“底”提前告诉给观众，让笑料失效，就叫“刨活”、“刨底”，是旧社会演员之间的一种不正当竞争的行为。现在的演出也有“刨”，当然现在刨底的人大多数是台下的观众。
扩展资料：
包袱的艺术手段——
相声的抖“包袱儿”，列入“逗”的技法之中，在结构包袱儿时，常常使用“三翻四抖”的手法。三翻四抖，又叫“三顶四撞”，就是说捧哏的领会不到逗哏的话，到第三翻包袱儿才抖落开了。三翻是反复铺垫的意思，不一定正好三翻。
侯宝林在其《侯宝林谈相声》中将包袱儿构成的艺术手段归纳成两大类：一类是用直接的方法构成包袱儿，或直接将内容加以强调；或将内容加以夸大；或以揭露的方式将内容予以否定。另一类是用间接的方法构成包袱儿，或有意先将内容加以歪曲（曲解，双关，错觉，误会）；或借媒介将内容加以陪衬。
使用包袱儿须经历系包袱儿、解包袱儿、抖包袱儿的过程，包袱儿的内容来源于社会生活中可笑的人和事。将现实中可笑事物激活，真正达到引人发笑的目的，这要经过一个“垫”(为揭示事物先作铺垫，把包袱儿系好)、“支”(将听众注意力引到相反方向，把包袱儿系紧)、“刨”(出人意料地解开包袱儿，刨开事物的实底，引人发笑)、“抖”(抖落包袱儿，进一步阐发事物的可笑性)的过程。
